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陈丹燕中国没有都市电影的传统

发布时间:2019-05-22 06:46:47 编辑:笔名

“上海都市电影。昨天与今天的对话”的主题论坛昨天正式展开。在论坛进入下半场的时候,陈丹燕、程乃姗和张瑞芳三位嘉宾表达了自己对“都市电影”的不同观点,产生了碰撞,使论坛进入一种真正的“对话”气氛。

陈丹燕:中国没有都市电影的传统

首先是陈丹燕发言,她表示自己不是电影圈中的人,只是一个非常喜欢看电影的上海女人。她写过一本书,是关于上海三四十年代的女影星上官云珠女儿的故事,在写这本书的过程中,她了解到当时影坛的一些现状,其中一种叫做“粉戏”的电影让她很感兴趣。

“‘粉戏’是完全不同于现在的电影,它是非常都市市民感觉的娱乐电影。不知道这样的‘粉戏’在现在的电影资料馆里是否能够看到。”

她说,“我们现在说上海都市电影如何如何像好莱坞,如何如何都市化,但是我不认为在上海拍电影就可以称为都市电影,不是这样的概念。”陈丹燕认为,其实在电影历史中,可以发现如果电影足够多元的话,一个演员的一部戏就可以使她闪光,而单一化的电影史使得许多影人沉没掉了。中国没有都市电影的传统,那些所谓的“高架桥电影”以及“高楼电影”并不是都市的含义。就连小时候看《李双双》以及后来看到《一江春水向东流》也都不是她心目中的都市电影。

张瑞芳:那时候演少奶奶是没有出路的

对于陈丹燕的中国没有都市电影传统的看法,老影人张瑞芳提出了自己的不同意见。她演过人物都是比较强悍的,而且演得也都是悲剧人物。因为那个时候,在战火中或中国特殊的历史背景下,那些忧伤柔弱的少奶奶形象是没有出路的。

她表示希望电影人能够更全面地看问题。

她说:“几十年来,我们确实拍了很多很精彩的工农兵形象,解放前那会儿我在重庆演的都是悲剧人物,都是悲剧。解放以后就不一样了,从头学起,开始演工农兵了。这段历史需要我们的年轻人全面的涉及一下。

当时真的了不得,你演忧伤的少奶奶就没路了。我们现在有好多知己,说我看到你们的戏,非常好,他们看到你,就好像看到你当时演的工农兵。“

程乃姗:上海的都市电影一直没有断

女作家程乃姗作为陈丹燕与张瑞芳年龄中间的另一代知识女性,表示了自己的不同观点:“上海的都市电影一直没有断,每一代都有自己的城市电影。我们今天年轻一代的电影工作人应该对城市的历史、上海的历史有一个全面的理解。”

程乃姗说,都市和城市有一点点区别,就是都市会引领时尚。她回忆小时候喜欢看秦怡主演的《女篮五号》,看完电影后女孩子都要模仿电影里女孩子的头发样式,特意让妈妈去裁缝店里做同样的衣服。

程乃姗说:“其实我一直在思考什么是‘市井’概念,什么是‘都市’?大家可以发现上海之所以叫做‘都市’而不仅仅是一座城市,是因为‘都市’是会制造传奇的。很多传奇不是在大洋房里,而是在小弄堂里。好比《女篮五号》,我们一看这个故事就知道是发生在上海,不可能发生在合肥,也不可能发生在北京。所以我们老一辈的老导演,老演员,一样可以用自己的修炼,拍成很好的都市电影。想起那时候的电影,演员不是表演,而是‘修炼’”。

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